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《辛德勒名单》:妥协迁就,手法失当,刻意迎合

《辛德勒名单》:妥协迁就,手法失当,刻意迎合

乱翻某国外影评☆☆,兼带自己⇞ ⇟的解读(楷体字)

作为上映后被推崇为经典已有十年之久⇞ ⇟的斯蒂芬·斯皮尔伯格⇞ ⇟的《辛德勒⇞ ⇟的名单》☆☆,在︽︾一 ▂ ▂部分❤ ●•۰人●ω●眼中却已经成为为被舆论误导⇞ ⇟的失败作品。需要⇞ ⇟的严肃直面⇞ ⇟的时☆☆,它却经常过于讨巧。开场段落⇞ ⇟的波兰战败犹太❤ ●•۰人●ω●被德军点名注册⇞ ⇟的段落☆☆,镜头对这︽︾一 ▂ ▂事件⇞ ⇟的呈现⇞ ⇟的不是纳粹⇞ ⇟的非❤ ●•۰人●ω●道☆☆,反而某种喧嚣和兴奋。而其中最不能让❤ ●•۰人●ω●忍受⇞ ⇟的是其轻快⇞ ⇟的表现方式。特写镜头下☆☆,犹太❤ ●•۰人●ω●︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠接︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠特地陈述自己⇞ ⇟的名字。这里哪有丝毫⇞ ⇟的非❤ ●•۰人●ω●道可言☆☆☆?◆◇▲尽管剧本需要将犹太❤ ●•۰人●ω●表现⇞ ⇟的更❤ ●•۰人●ω●性化☆☆,但是在这☆☆个☼ ♠开场铺垫情节中☆☆,却是在用娱乐片模式去表现这些❤ ●•۰人●ω●。也许这种指责有些过于追毛求疵。但类似⇞ ⇟的问题⇞ ⇟的确不断地出现在整部影片当中☆☆,直至辛德勒结尾⇞ ⇟的演讲而达✍到☺顶点——尽管有时候☆☆,效果还是不错⇞ ⇟的。通过错误、厚颜无耻地操纵将辛德勒作为圣徒去刻画☆☆,大大弱化❈❉了♩ ♭ ♪观众在之前近三☆☆个☼ ♠小时中去体验✍到☺⇞ ⇟的苦难和恐惧。

这段以前确实没注意。但是特意翻出碟来重看☆☆,发现确实如文中所说。不同⇞ ⇟的犹太角色特写与打字机滴答作响⇞ ⇟的画面反复切换☆☆,倒是具有︽︾一 ▂ ▂定视觉冲击力☆☆,也︽︾一 ▂ ▂定程度照应❈❉了♩ ♭ ♪“名单”⇞ ⇟的主题。但却没有制造出应有⇞ ⇟的悲剧效果。

与犹太❤ ●•۰人●ω●段落形成鲜明对比⇞ ⇟的是☆☆,辛德勒⇞ ⇟的出场颇具神秘感。他⇞ ⇟的脸在呈现给观众之前至少用❈❉了♩ ♭ ♪二十多☆☆个☼ ♠镜头!虽然其中有叙事方面⇞ ⇟的考量☆☆,但对于影片要表现⇞ ⇟的更大⇞ ⇟的主题却难免引起争议:犹太❤ ●•۰人●ω●是简单⇞ ⇟的;非犹太❤ ●•۰人●ω●是复杂⇞ ⇟的。斯皮尔伯格以︽︾一 ▂ ▂种非常低级⇞ ⇟的方式传递出☆☆,非犹太❤ ●•۰人●ω●是必须要审视自己⇞ ⇟的灵魂以理解大屠杀⇞ ⇟的残酷☆☆,而犹太❤ ●•۰人●ω●则不能。斯氏把自己当成❈❉了♩ ♭ ♪引导观众参观︽︾一 ▂ ▂场无关痛痒⇞ ⇟的狩猎活动⇞ ⇟的⇞ ⇟的导游。这种简约化处理☆☆,︽︾一 ▂ ▂度被本·金斯利所扮演角色有所缓和。然而种族⇞ ⇟的重负依然是其所不能承受⇞ ⇟的。Embeth Davidtz作为被虐待妇女⇞ ⇟的转变可以说很不成功。而其他犹太角色则根本没有任何深入挖掘。从这些角色身上☆☆,感受更多是笑料包袱。犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的经历也多是轻微⇞ ⇟的讽刺和残酷⇞ ⇟的幽默。影片几乎在用︽︾一 ▂ ▂种毫无感觉⇞ ⇟的抽象方式去看待这场❤ ●•۰人●ω●类历史上⇞ ⇟的空前浩劫。

辛德勒⇞ ⇟的出场⇞ ⇟的确是让❤ ●•۰人●ω●费解。为什么要如此方式去介绍心理救赎前⇞ ⇟的辛德勒☆☆☆?◆◇▲在那种镜头所产生氛围中☆☆,怎么看此❤ ●•۰人●ω●都不像是为纳粹为虎作伥⇞ ⇟的德国无良商❤ ●•۰人●ω●☆☆,而更像是☆☆个☼ ♠打入敌❤ ●•۰人●ω●内部⇞ ⇟的我军高级间谍!虽然无需上纲✍到☺如文中作者所说⇞ ⇟的此处是表现只有非犹太❤ ●•۰人●ω●是复杂⇞ ⇟的云云☆☆,但☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●依然认为☆☆,斯皮尔伯格这种处理方式似乎从︽︾一 ▂ ▂开始就把影片⇞ ⇟的主❤ ●•۰人●ω●公给定调❈❉了♩ ♭ ♪——此❤ ●•۰人●ω●不简单☆☆,而且是☆☆个☼ ♠英雄❤ ●•۰人●ω●物!——于是乎☆☆,后面⇞ ⇟的所有关于这☆☆个☼ ♠角色心灵救赎变化⇞ ⇟的情节都变成❈❉了♩ ♭ ♪走过场。

而什么叫“残酷⇞ ⇟的幽默”☆☆☆?◆◇▲回想︽︾一 ▂ ▂下☆☆,似乎是:避免苟斯继续滥杀无辜☆☆,小孩走出队列哭着指认刚刚被枪杀⇞ ⇟的犹太❤ ●•۰人●ω●。应该说☆☆,孤立地看待这场戏☆☆,小孩⇞ ⇟的出❤ ●•۰人●ω●意料⇞ ⇟的急中生智确实使观众在残酷情景下不免会心︽︾一 ▂ ▂笑。但联系上下文分析☆☆,此种“残酷”表现⇞ ⇟的是否适当☆☆☆?◆◇▲在稍早⇞ ⇟的段落中☆☆,影片已然交代❈❉了♩ ♭ ♪苟斯毫无缘由地杀戮:他打死❈❉了♩ ♭ ♪施工提出异议⇞ ⇟的犹太女工程师。而那么在这里☆☆,难道狡诈⇞ ⇟的他就理解不❈❉了♩ ♭ ♪小孩其实是在扯谎吗☆☆☆?◆◇▲他就不会照样毫无缘由⇞ ⇟的打死这☆☆个☼ ♠勇于在他面前耍小聪明⇞ ⇟的小孩吗☆☆☆?◆◇▲画面没有跟进☆☆,但显然小孩活❈❉了♩ ♭ ♪下来。所以镜头︽︾一 ▂ ▂转才有❈❉了♩ ♭ ♪☆☆,被辛德勒决定将其列入名单之中⇞ ⇟的情节……可以说☆☆,在此☆☆,导演斯皮尔伯格制造戏剧效果☆☆,却有意回避❈❉了♩ ♭ ♪纳粹残暴性格⇞ ⇟的︽︾一 ▂ ▂致性。

辛德勒⇞ ⇟的角色倒是张力十足。但即使如此☆☆,诠释⇞ ⇟的仍然不能说成功。神秘揭示之后☆☆,辛德勒展现❈❉了♩ ♭ ♪他⇞ ⇟的黑暗面——与走投无路⇞ ⇟的犹太作不公平⇞ ⇟的生意。他是︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠臭名昭著⇞ ⇟的骗子。他告诉那☆☆个☼ ♠独臂❤ ●•۰人●ω●他擅长表演而非工作(可能这就是为什么善于推销⇞ ⇟的斯皮尔伯格☆☆,发现这☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●比其他所有大屠杀作品中⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●物更有吸引力⇞ ⇟的地方)。他充满魅力☆☆,却又令❤ ●•۰人●ω●难以琢磨。在经历❈❉了♩ ♭ ♪那☆☆个☼ ♠感激他救命之恩⇞ ⇟的独臂波兰❤ ●•۰人●ω●被杀之后☆☆,辛德勒⇞ ⇟的转变在所难免。可斯皮尔伯格却没能意识✍到☺☆☆,他对于主❤ ●•۰人●ω●公⇞ ⇟的这种转变⇞ ⇟的刻画有些夸张。而且始终在通过与苟斯这☆☆个☼ ♠变态恶魔⇞ ⇟的强烈⇞ ⇟的视觉对比去进︽︾一 ▂ ▂步渲染。

转变趋于结束☆☆,辛德勒⇞ ⇟的伟大也臻于完美。而他与苟斯⇞ ⇟的关系也在变化☆☆,并发展✍到☺为❈❉了♩ ♭ ♪拯救生灵必须和更强大⇞ ⇟的恶魔进行交易。可是这种变化☆☆,表面上生动有趣实则存在明显戏剧性缺陷。因为辛德勒所做⇞ ⇟的这☆☆个☼ ♠交易在经济上无利可图。斯皮尔伯格极力呈现❈❉了♩ ♭ ♪纳粹⇞ ⇟的淫逸奢华☆☆,但❤ ●•۰人●ω●们对于大屠杀期间⇞ ⇟的辛德勒⇞ ⇟的财富走并不关心。至于苟斯☆☆,从︽︾一 ▂ ▂出场开始就对着他管辖⇞ ⇟的这☆☆个☼ ♠“城市”抱怨连天。费恩斯☆☆,带给影片以某种活力。但这种活力是为❈❉了♩ ♭ ♪弱化观众道德感。他始终是邪恶⇞ ⇟的☆☆,不折不扣⇞ ⇟的疯子。他让观众目睹︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠坏❤ ●•۰人●ω●所能表现⇞ ⇟的所有恐怖☆☆,从而简化他们⇞ ⇟的道德意识。苟斯⇞ ⇟的不分青红皂白⇞ ⇟的杀戮☆☆,其实并没有让观众更清楚地去认识那数百万犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的大杀戮。给令❤ ●•۰人●ω●恐惧⇞ ⇟的东西带上❤ ●•۰人●ω●性化面具使其更为合理。为犹太女佣所吸引☆☆,以及被宽容理念所短暂迷惑⇞ ⇟的等表现苟斯❤ ●•۰人●ω●性化⇞ ⇟的段落☆☆,不过就是︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠三维角色转变为二维角色而已。

令❤ ●•۰人●ω●印象深刻⇞ ⇟的片段散落与影片各处。其中辛德勒在死亡列车上寻找他“跟班”斯坦时☆☆,便以官僚手腕反制官僚作风(比费恩斯所扮演⇞ ⇟的苟斯更可怕和真实可信)。但当最终火车开动☆☆,营救转变为动作戏后☆☆,有些令❤ ●•۰人●ω●泄气。而发生在逃亡中⇞ ⇟的母亲、女儿、少年好友之间⇞ ⇟的小插曲则颇具真诚⇞ ⇟的震撼力。因为它聚焦于特定时刻复杂⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●性与道德⇞ ⇟的抉择。但接下来⇞ ⇟的“红衣女孩”情节却有些可笑。所表达⇞ ⇟的信息以及背景音乐相当老套。很明显☆☆,和辛德勒︽︾一 ▂ ▂样☆☆,这☆☆个☼ ♠孩子被凌驾于其他所有❤ ●•۰人●ω●至上。

“营救转为动作戏”☆☆☆?◆◇▲形容⇞ ⇟的有些夸张。其实作者想说⇞ ⇟的似乎应该是☆☆,既然辛德勒⇞ ⇟的“发配✍到☺苏联前线”⇞ ⇟的官僚式恫吓起❈❉了♩ ♭ ♪作用☆☆,那么这场戏即可告︽︾一 ▂ ▂段落。导演根本无需再画蛇添足地用火车启动辛德勒急追⇞ ⇟的后续情节制造紧张(更何况追❈❉了♩ ♭ ♪几步之后火车马上就停❈❉了♩ ♭ ♪。也没有制造多少紧张)。结果最终反而使影片节奏显得拖沓。

其实对于此情节⇞ ⇟的讨论☆☆,可以引申出︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠问题☆☆,即在类似于表现大屠杀之类⇞ ⇟的悲剧影片中☆☆,✍到☺底如何安插以调动观众情绪为目⇞ ⇟的⇞ ⇟的戏剧性情节(诸如使其产生进悲悯、愤怒、紧张和焦虑等等)☆☆☆?◆◇▲哪些东西因可能破坏整体风格而不该加入;哪些东西又是可以加入☆☆,但却要注意适度否则就会产生适得其反⇞ ⇟的效果☆☆☆?◆◇▲……☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●认为☆☆,其实对《辛德勒名单》不满⇞ ⇟的很多❤ ●•۰人●ω●除❈❉了♩ ♭ ♪主题和立意之外☆☆,更多是在上述问题上与斯皮尔伯格产生较为严重⇞ ⇟的分歧。

导演不相信观众能够在善与恶⇞ ⇟的界限不够清晰⇞ ⇟的情况下子自己得出结论☆☆,也能够够深刻领悟大屠杀⇞ ⇟的悲惨(对比《钢琴师》⇞ ⇟的结尾☆☆,主❤ ●•۰人●ω●公与德国军官成为朋友)。当❤ ●•۰人●ω●性在最困难⇞ ⇟的境地仍然闪烁⇞ ⇟的时刻☆☆,才是感❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的(在本片令❤ ●•۰人●ω●厌恶⇞ ⇟的送别⇞ ⇟的结尾段落中☆☆,犹太❤ ●•۰人●ω●送给辛德勒⇞ ⇟的礼物⇞ ⇟的情节是唯︽︾一 ▂ ▂令❤ ●•۰人●ω●动容⇞ ⇟的地方。感谢那☆☆个☼ ♠由金牙铸成⇞ ⇟的戒指⇞ ⇟的隐喻)。而在悲惨段落中表现邪恶中❤ ●•۰人●ω●性也是可以⇞ ⇟的。但在两者之间⇞ ⇟的灰色地带☆☆,这样处理却是不够⇞ ⇟的。本片⇞ ⇟的每☆☆个☼ ♠段落都能看出“匠气”☆☆,都可能看出意识形态上妥协。也许最令❤ ●•۰人●ω●生厌⇞ ⇟的是斯皮尔伯格在这场大悲剧中☆☆,反复提醒观众上帝是无处不在⇞ ⇟的。而且︽︾一 ▂ ▂而再再而三⇞ ⇟的将不可能变为可能:辛德勒赌21点救女❤ ●•۰人●ω●;德国❤ ●•۰人●ω●开❈❉了♩ ♭ ♪两枪都卡❈❉了♩ ♭ ♪壳;辛德勒与红发女孩⇞ ⇟的严重不靠谱⇞ ⇟的遭遇。最不能忍受⇞ ⇟的可能是☆☆,在苟斯⇞ ⇟的绞刑上发放救济⇞ ⇟的情节。对此☆☆,❤ ●•۰人●ω●们可以说都是在表现❈❉了♩ ♭ ♪伟大信仰。但对我而言☆☆,却是对死去⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●们⇞ ⇟的︽︾一 ▂ ▂种侮辱。斯皮尔伯格⇞ ⇟的电影总是对特定❤ ●•۰人●ω●群中⇞ ⇟的极少数❤ ●•۰人●ω●宠爱有加☆☆,所以他根本无需去证明上帝站在他们︽︾一 ▂ ▂边。尽管这些情节未必不能打动观众☆☆,但本❤ ●•۰人●ω●依然认为仅仅靠着屠杀犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的时弹奏莫扎特、女❤ ●•۰人●ω●在地窖被殴打与纳粹击掌娱乐⇞ ⇟的交叉剪辑等诸如此类⇞ ⇟的技巧和手法☆☆,是无助于❤ ●•۰人●ω●们更深入地理解当时⇞ ⇟的情况。

关于“卡壳”问题☆☆,罗曼·波兰斯基在他⇞ ⇟的《钢琴师》中做出❈❉了♩ ♭ ♪修正:德国鬼子只要简单⇞ ⇟的换☆☆个☼ ♠弹夹补开︽︾一 ▂ ▂枪即可!摒弃❈❉了♩ ♭ ♪做作⇞ ⇟的所谓戏剧性震撼☆☆,却增加❈❉了♩ ♭ ♪真实⇞ ⇟的残酷。德军杀回马枪血洗犹太区时弹莫扎特⇞ ⇟的段落倒⇞ ⇟的手法确实有些老套。当然☆☆,如果属于照搬历史☆☆,那也无可厚非。可如果纯属导演为❈❉了♩ ♭ ♪追求煽情效果⇞ ⇟的凭空创造☆☆,那只能说效果不是很好。

约翰·威廉姆斯⇞ ⇟的音乐有⇞ ⇟的时候很完美☆☆,做✍到☺❈❉了♩ ♭ ♪与情节水乳交融。但另些时刻却明显较差。本片⇞ ⇟的黑白摄影☆☆,如果能出现在另外︽︾一 ▂ ▂部没有这么多道德缺陷⇞ ⇟的电影中☆☆,也许成就更大。十分讨厌本片⇞ ⇟的那种电影和写实性纪录片⇞ ⇟的过分夸张⇞ ⇟的反复交替⇞ ⇟的风格☆☆,对它难以产生共鸣。而出现在纳粹俱乐部⇞ ⇟的光☆☆,居然被处理⇞ ⇟的与辛德勒工作⇞ ⇟的犹太❤ ●•۰人●ω●神圣光辉︽︾一 ▂ ▂样热烈。考虑✍到☺影片⇞ ⇟的主题☆☆,如此夸张表现手法十分不妥。同斯皮尔伯格⇞ ⇟的许多艺术抉择︽︾一 ▂ ▂样☆☆,本片⇞ ⇟的风格化分散❈❉了♩ ♭ ♪应有悲惨效果。更糟⇞ ⇟的是☆☆,图像本身还有着如此顽固⇞ ⇟的雷同感。斯皮尔伯格利用集中营⇞ ⇟的图像基调榨取观众⇞ ⇟的认同。但由此建立起⇞ ⇟的大屠杀⇞ ⇟的图景却因为过分熟识☆☆,反而缺少❈❉了♩ ♭ ♪痛苦感。

《辛德勒⇞ ⇟的名单》☆☆,有很多理由赞赏它。比如视野令❤ ●•۰人●ω●印象深刻☆☆,有着出色⇞ ⇟的商品价值☆☆,现代❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的视角☆☆,以及对那些有这方面喜好⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●们讲述︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠故事等。斯坦利·库布里克曾经对此片表达⇞ ⇟的明确⇞ ⇟的批评☆☆,在此不妨转述。他说☆☆,“辛德勒⇞ ⇟的名单是关于200☆☆个☼ ♠活着⇞ ⇟的犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的故事。而大屠杀是关于6百万死去⇞ ⇟的犹太❤ ●•۰人●ω●。”这种观点可以从斯皮尔伯格对于克拉科夫犹太❤ ●•۰人●ω●区⇞ ⇟的逃亡那场戏⇞ ⇟的设计中略见︽︾一 ▂ ▂二。︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●在计划通过下水道逃生。好莱坞式⇞ ⇟的故事模式确实更关注于幸存者☆☆,而非受难者。更明显⇞ ⇟的地方☆☆,则在接近影片结尾⇞ ⇟的名单上⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●是否能够及时从奥斯维辛转移过来那段情节。惊悚悬疑效果形同嚼蜡。在纽约时代︽︾一 ▂ ▂篇吹捧此片文章中珍妮特·马斯林写✍到☺☆☆,“斯皮尔伯格先生确信☆☆,通过此片❤ ●•۰人●ω●们会以不同⇞ ⇟的角度去认识那场大屠杀☆☆,以及他本❤ ●•۰人●ω●。”但本❤ ●•۰人●ω●却认为《辛德勒⇞ ⇟的名单》是︽︾一 ▂ ▂部充满着妥协迁就☆☆,表现手法失当☆☆,刻意迎合观众⇞ ⇟的电影。所以对上述评价实在不敢苟同。

相对于本文作者所强烈抨击⇞ ⇟的结尾⇞ ⇟的告别演说☆☆,更不满于火车误入奥斯维辛最后被成功转出⇞ ⇟的情节。☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●将其归入上面提及⇞ ⇟的破坏真实和深刻而安插⇞ ⇟的虚构戏剧性情节⇞ ⇟的范畴。究其原因☆☆,和斯皮尔伯格⇞ ⇟的对于辛德勒名单⇞ ⇟的这︽︾一 ▂ ▂题材⇞ ⇟的表现侧重有关。其实仔细想想☆☆,在此历史事件中最能表现主❤ ●•۰人●ω●公心灵救赎深刻性⇞ ⇟的地方在哪里☆☆☆?◆◇▲是对犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的再认识并将其陆续列入名单吗☆☆☆?◆◇▲是与凶残⇞ ⇟的苟斯斗法吗☆☆☆?◆◇▲是用水龙头给封闭在列车中犹太❤ ●•۰人●ω●浇水吗☆☆☆?◆◇▲似乎都不是。而是他最后高价买别家炮弹去充当自家产品而保全︽︾一 ▂ ▂干犹太工❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的生命!原因很简单☆☆,因为这已不只是考验良知和倾家荡产⇞ ⇟的问题☆☆,而是真正关乎☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●性命安危:在军需供给上欺骗纳粹⇞ ⇟的结果不言而喻!但“不幸”⇞ ⇟的是☆☆,由于缺乏安插苟斯之类⇞ ⇟的反面角色⇞ ⇟的空间☆☆,无法满足好莱坞类型电影所需要⇞ ⇟的推动情节发展⇞ ⇟的善恶对立⇞ ⇟的角色模式☆☆,导演斯皮尔伯格只能将此“高危阶段”⇞ ⇟的展现大幅从简(从犹太劳工入营✍到☺苏军解放)。但同时又不愿忍受相对平淡⇞ ⇟的反高潮☆☆,所以斯氏便编织❈❉了♩ ♭ ♪︽︾一 ▂ ▂段运送名单上⇞ ⇟的犹太❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的火车误入奥斯维辛⇞ ⇟的⇞ ⇟的制造悬疑⇞ ⇟的情节去调动︽︾一 ▂ ▂把观众情绪。

库布里克⇞ ⇟的批评意见☆☆,正中要害。斯皮尔伯格好莱坞首席大导⇞ ⇟的地位和身份☆☆,注定此公⇞ ⇟的战争题材作品不可能具有彻底⇞ ⇟的反战和❤ ●•۰人●ω●文关怀。无论是《辛德勒》《拯救大兵》还是《兄弟连》渗在骨子里⇞ ⇟的☆☆,还是对自由、民主以及☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●英勇主义⇞ ⇟的美国主流价值观⇞ ⇟的宣扬。但本❤ ●•۰人●ω●又不主张简单地将反战深刻与否作为对于此类文艺作品⇞ ⇟的判断标准。因为反战精神、❤ ●•۰人●ω●类和平难道就︽︾一 ▂ ▂定是终极真理吗☆☆☆?◆◇▲你真⇞ ⇟的能确保所谓❤ ●•۰人●ω●类和平⇞ ⇟的追求︽︾一 ▂ ▂定能造福子孙万代吗☆☆☆?◆◇▲看着近些年快速加剧⇞ ⇟的气候变暖、两极冰融、海啸、飓风、地震等巨大⇞ ⇟的自然灾害不禁要问☆☆,缺少制约高速发展⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●类文明☆☆,对地球和❤ ●•۰人●ω●类自身✍到☺底有多大⇞ ⇟的危害☆☆☆?◆◇▲在物极必反面前☆☆,为什么❤ ●•۰人●ω●类持久和平可以独善其身☆☆☆?◆◇▲……当然❈❉了♩ ♭ ♪☆☆,这些扯⇞ ⇟的有点远。点✍到☺为止。

回✍到☺斯皮尔伯格。也许此公⇞ ⇟的问题与美国电影界长期以来渗透在骨子里自卑心理有关。总害怕别❤ ●•۰人●ω●说他们没文化传统和底蕴。所以最佳影片经常就要颁给给有着所谓宏大主题⇞ ⇟的作品(勇敢⇞ ⇟的心、与狼共舞)。而导演方面☆☆,不少❤ ●•۰人●ω●潜意识里总自觉没创作过“终极❤ ●•۰人●ω●文关怀”作品☆☆,就不算是真正⇞ ⇟的电影大师(比如伍迪艾伦⇞ ⇟的伯格曼情结☆☆,和斯皮尔伯格)。其实☆☆,百年世界电影史已然昭示世❤ ●•۰人●ω●☆☆,宏大、崇高⇞ ⇟的题材未必与导演水平和地位成正比。否则☆☆,希区柯克早就名落孙山❈❉了♩ ♭ ♪☆☆,而莎士比亚、托尔斯泰作品等文学名著改编影片也早将《公民凯恩》取而代之❈❉了♩ ♭ ♪。所以☆☆,老斯⇞ ⇟的当务之急就是好好反省重新定位☆☆,再不要爱慕虚荣附庸风雅❈❉了♩ ♭ ♪。当然☆☆,期间也急需提高加强对中国⇞ ⇟的认识。