“不如，我们从头来过” 王家卫《春光乍泄》公映20周年

        20年前☆☆，布宜诺斯艾利斯⇞ ⇟的盛夏时节☆☆，热天午后⇞ ⇟的阳台上☆☆，何宝荣从身后紧紧抱住黎耀辉☆☆，他们⇞ ⇟的肉体互相缠绕☆☆，炽热⇞ ⇟的情欲在太阳⇞ ⇟的炙烤下蒸发✍到☺空气中☆☆，裹挟着滚滚热浪扑面而来。何宝荣抬头仰望天空☆☆，黎耀辉低头缝补陋室。《春光乍泄》中这︽︾一 ▂ ▂幕☆☆，至今仍叫❤ ●•۰人●ω●触景生情。

今日☆☆，正值《春光乍泄》上映20周年☆☆，天台上⇞ ⇟的拥吻☆☆，街头巷尾⇞ ⇟的别离☆☆，伊娃苏瀑布下⇞ ⇟的神伤仿佛历历在目☆☆，呼之欲出☆☆，勾起︽︾一 ▂ ▂段段心碎回忆。此时☆☆，我们何不爬上那辆驶向布宜诺斯艾利斯⇞ ⇟的汽车后座☆☆，跟随王家卫⇞ ⇟的镜头重返那片没有方向☆☆，不分昼夜☆☆，无论冷暖⇞ ⇟的遥远国度☆☆，在重温那段基情燃烧⇞ ⇟的异国岁月⇞ ⇟的同时☆☆，感受足以打动戛纳评委⇞ ⇟的王家卫美学魅力。

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- 唤醒春光 -

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何宝荣×黎耀辉

“黎耀辉☆☆，不如我们从头来过。”这是《春光乍泄》⇞ ⇟的第︽︾一 ▂ ▂句台词☆☆，也是本片贯穿始终⇞ ⇟的爱情魔咒☆☆，因为从头来过☆☆，黎耀辉和何宝荣来✍到☺❈❉了♩ ♭ ♪地球⇞ ⇟的另︽︾一 ▂ ▂端寻找新⇞ ⇟的起点；因为从头来过☆☆，背井离乡⇞ ⇟的底层挣扎有❈❉了♩ ♭ ♪温度与颜色。而每当何宝荣说出这句爱情魔咒☆☆，黎耀辉便会好❈❉了♩ ♭ ♪伤疤忘❈❉了♩ ♭ ♪疼☆☆，既往不咎和他重归于好。无论何宝荣怎样任性胡来☆☆，彩旗飘飘☆☆，只要他说出“从头来过”☆☆，便会有❤ ●•۰人●ω●为他擦拭身体☆☆，在深夜下床买烟☆☆，让出床铺睡沙发☆☆，甚至拖着病重⇞ ⇟的身体为他煎炒烹炸☆☆，心甘情愿为他遮风挡雨。因为有恃无恐☆☆，何宝荣索取无度；因为追逐刺激☆☆，何宝荣醉生梦死。不能同甘☆☆，不能共苦⇞ ⇟的爱情结局早已注定。

阳光下⇞ ⇟的黎耀辉

然而☆☆，黎耀辉却拒绝相信这段爱情有始无终☆☆，义无反顾⇞ ⇟的付出成❈❉了♩ ♭ ♪他留住何宝荣⇞ ⇟的唯︽︾一 ▂ ▂手段。他不希望何宝荣⇞ ⇟的手伤尽快痊愈☆☆，他甚至将何宝荣⇞ ⇟的护照藏起来☆☆，只为留住这来之不易⇞ ⇟的长情陪伴。但何宝荣就像《阿飞正传》提✍到☺中⇞ ⇟的“无足鸟”☆☆，︽︾一 ▂ ▂旦落地便意味着死亡☆☆，注定在风中漂泊︽︾一 ▂ ▂生。黎耀辉自以为给❈❉了♩ ♭ ♪他︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠家☆☆，其实不过是何宝荣歇脚疗伤⇞ ⇟的避难所。在何宝荣摔门转身⇞ ⇟的那︽︾一 ▂ ▂刻☆☆，黎耀辉依旧没有挽留☆☆，只是这︽︾一 ▂ ▂次他不会再等。留不住⇞ ⇟的☆☆，终究还是留不住☆☆，过往⇞ ⇟的︽︾一 ▂ ▂切☆☆，不过是自己⇞ ⇟的︽︾一 ▂ ▂厢情愿罢❈❉了♩ ♭ ♪。

破镜重圆难免留痕☆☆，失而复得未必长久☆☆，再忠贞炽热⇞ ⇟的情感也经不起始乱终弃⇞ ⇟的摧残。然而直✍到☺此时☆☆，何宝荣仍天真⇞ ⇟的认为☆☆，他⇞ ⇟的爱情魔咒能够超越世俗情理☆☆，戒不掉自己⇞ ⇟的黎耀辉仍在默默守候。

你累❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，但愿意等你⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●未必在❈❉了♩ ♭ ♪

终于☆☆，何宝荣玩累❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，他返回二❤ ●•۰人●ω●蜗居⇞ ⇟的出租屋☆☆，摆放好黎耀辉为他备好⇞ ⇟的香烟☆☆，擦拭好地板☆☆，修好❈❉了♩ ♭ ♪走马灯☆☆，不时打开屋门期待黎耀辉归来⇞ ⇟的身影。然而☆☆，失望攒够⇞ ⇟的黎耀辉已经来✍到☺旅程⇞ ⇟的终点——伊娃苏大瀑布☆☆，想起站在瀑布下⇞ ⇟的☆☆，应该是他和何宝荣两☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●。时间与地点⇞ ⇟的错位☆☆，理想与现实⇞ ⇟的落差☆☆，宣告❈❉了♩ ♭ ♪这段千疮百孔⇞ ⇟的虐恋终于结束❈❉了♩ ♭ ♪周而复始⇞ ⇟的死循环。追悔莫及⇞ ⇟的何宝荣哭得像☆☆个☼ ♠泪❤ ●•۰人●ω●☆☆，殊不知黎耀辉已经将二❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的爱情回忆遗弃在❈❉了♩ ♭ ♪世界⇞ ⇟的尽头。你要⇞ ⇟的爱我不曾明白☆☆，我给⇞ ⇟的爱你承受不来。黎耀辉和何宝荣⇞ ⇟的爱情没有落幕☆☆，只是灵魂⇞ ⇟的归宿最终天各︽︾一 ▂ ▂方。

《春光乍泄》之所以至今仍被奉为文艺爱情片⇞ ⇟的传世经典☆☆，除❈❉了♩ ♭ ♪张国荣与梁朝伟⇞ ⇟的深情演绎外☆☆，也和导演王家卫独具匠心⇞ ⇟的艺术造诣息息相关。王家卫⇞ ⇟的电影语言深受1979年香港新浪潮电影⇞ ⇟的影响。新浪潮⇞ ⇟的现实主义灵魂和新奇独特⇞ ⇟的电影语言深深影响❈❉了♩ ♭ ♪新︽︾一 ▂ ▂代⇞ ⇟的香港电影❤ ●•۰人●ω●☆☆，王家卫便是在81年由电视进入电影界后在银幕上挥舞着新浪潮影像旗帜⇞ ⇟的旗手之︽︾一 ▂ ▂☆☆，即使是在95年香港电影衰落后☆☆，王家卫⇞ ⇟的风头依旧不减。这部诞生于1997年⇞ ⇟的《春光乍泄》同样有着强烈⇞ ⇟的印象派、感观化、华丽而颓美⇞ ⇟的私影印记。声画要素⇞ ⇟的高度契合即使是在20年后☆☆，仍值得我们反复品读。

墨镜王

王家卫⇞ ⇟的影片︽︾一 ▂ ▂向不强调故事与戏剧性☆☆，因此在他⇞ ⇟的电影中☆☆，固定镜头⇞ ⇟的使用并不侧重交代画面信息☆☆，推动叙事☆☆，《春光乍泄》同样如此。异国他乡⇞ ⇟的灵魂游离☆☆，社会底层⇞ ⇟的嘈杂喧闹☆☆，破镜难圆⇞ ⇟的貌合神离全靠︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠“抖”来表现☆☆，这也是王家卫⇞ ⇟的御用摄影杜可风手持摄影风格放大❤ ●•۰人●ω●物情感⇞ ⇟的外化体现。另外☆☆，手持镜头与生俱来⇞ ⇟的临场感也拉近❈❉了♩ ♭ ♪观众与黎何二❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的情感距离☆☆，尤其室内场景几乎都是手持跟拍☆☆，透过极富感染力⇞ ⇟的镜头☆☆，我们仿佛成为❈❉了♩ ♭ ♪这对同性情侣生活点滴⇞ ⇟的旁观者☆☆，情✍到☺深处感同身受。这也是为什么20年后☆☆，我们仍为这段无法从头再来⇞ ⇟的恋情唏嘘不已⇞ ⇟的原因之︽︾一 ▂ ▂。

构图上☆☆，手持拍摄+倾斜视角⇞ ⇟的构图手法随处可见☆☆，尤其体现在街道、走廊、居室等环境描写中☆☆， 营造出“迷失布宜诺斯艾利斯”⇞ ⇟的谜之疏离感。影片中甚至出现❈❉了♩ ♭ ♪完全颠倒⇞ ⇟的香港街区☆☆，利用时空⇞ ⇟的错位变形表现远在家乡另︽︾一 ▂ ▂端⇞ ⇟的黎耀辉压抑不安⇞ ⇟的情感与生活状态。而在黎何二❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的生活描写中☆☆，这︽︾一 ▂ ▂构图手法则让二❤ ●•۰人●ω●本就伤痕累累⇞ ⇟的爱情摇摇欲坠。

倾斜视角下⇞ ⇟的何宝荣

在❤ ●•۰人●ω●物塑造上☆☆，倾斜构图⇞ ⇟的非理性视角放大❈❉了♩ ♭ ♪何宝荣⇞ ⇟的醉生梦死☆☆，放浪形骸。与之形成强烈反差⇞ ⇟的则是水平构图镜头中⇞ ⇟的黎耀辉和小张（张震）直面现实☆☆，脚踏实地。至于慢镜头⇞ ⇟的处理☆☆，本片采用正常拍摄速度慢放来营造出模糊斑驳甚至卡顿⇞ ⇟的迷幻色彩☆☆，心碎回忆被表现得迷离而荒诞。可以说☆☆，《春光乍泄》中⇞ ⇟的运镜并不强调传统意义上起承转合⇞ ⇟的叙事功效☆☆，浓烈⇞ ⇟的隐喻色彩☆☆，强烈⇞ ⇟的造型与情感表现力☆☆，让整部电影成为❈❉了♩ ♭ ♪︽︾一 ▂ ▂首伤感⇞ ⇟的抒情诗☆☆，字里行间道不尽⇞ ⇟的离愁别绪。

既然镜头是用来凹造型⇞ ⇟的☆☆，王家卫电影⇞ ⇟的叙事逻辑基本就靠︽︾一 ▂ ▂张嘴❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，《春光乍泄》亦是如此。环境⇞ ⇟的变化☆☆，空间⇞ ⇟的流动☆☆，❤ ●•۰人●ω●物⇞ ⇟的关系⇞ ⇟的转变皆由独白、旁白、对白来完成。比如开篇部分☆☆，护照盖章⇞ ⇟的跳剪镜头过后☆☆，就是︽︾一 ▂ ▂大段黎耀辉⇞ ⇟的独白☆☆，将二❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的恋爱现状、启程原因都交代得清清楚楚。︽︾一 ▂ ▂阵缠绵过后☆☆，二❤ ●•۰人●ω●已经来✍到☺❈❉了♩ ♭ ♪阿根廷。

开头片段拍摄

在这☆☆个☼ ♠开篇桥段中☆☆，镜头⇞ ⇟的叙事目⇞ ⇟的全部交由画外音来实现。这种回归文学性与情绪化⇞ ⇟的主观叙事☆☆，通过抒情简化并推动❈❉了♩ ♭ ♪叙事。虽说空间跳跃性太强颇有些“想✍到☺哪讲✍到☺哪”⇞ ⇟的意识流色彩☆☆，但每︽︾一 ▂ ▂帧都饱含蕴意与情感也让全片“形散而神不散”。 在拍摄对话时☆☆，王家卫压根不在乎传统⇞ ⇟的“正反打”轴线定律☆☆，大段⇞ ⇟的对白都在长镜头中完成☆☆，角色与环境融为︽︾一 ▂ ▂体。大段⇞ ⇟的画外音极大延伸❈❉了♩ ♭ ♪镜头⇞ ⇟的画外空间☆☆，与开放式⇞ ⇟的构图︽︾一 ▂ ▂起强化❈❉了♩ ♭ ♪全片⇞ ⇟的情感张力。比如上图中何宝荣望向黎耀辉说出：“不如我们重新来过”后☆☆，镜头并没有立即切给黎耀辉⇞ ⇟的面部表情☆☆，画外⇞ ⇟的沉默与画内⇞ ⇟的期盼在此时交织成为❈❉了♩ ♭ ♪︽︾一 ▂ ▂股情感张力☆☆，欲罢还休⇞ ⇟的无奈跃然于画外☆☆，牵动于心间。

但凡提及王家卫⇞ ⇟的对白风格☆☆，“复调”︽︾一 ▂ ▂词总是被学者讨论最多⇞ ⇟的特征之︽︾一 ▂ ▂。王家卫电影中⇞ ⇟的“复调”可以简单概括为“多视角⇞ ⇟的随时转换”。在《春光乍泄》中☆☆，王家卫并没有站在上帝视角全视全知讲述︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠完整封闭⇞ ⇟的故事☆☆，何宝荣、黎耀辉、小张三❤ ●•۰人●ω●均为意识独立⇞ ⇟的☆☆个☼ ♠体☆☆，三❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的情感、灵魂、命运通过对白或独白相互交织☆☆，相互碰撞☆☆，擦出火花☆☆，互为延续☆☆，最终天各︽︾一 ▂ ▂方☆☆，有始无终。复调对白带来⇞ ⇟的开放多视角叙事☆☆，使全片成为❈❉了♩ ♭ ♪︽︾一 ▂ ▂曲多声部⇞ ⇟的“命运三重唱”。同时也为观众提供❈❉了♩ ♭ ♪和影片❤ ●•۰人●ω●物对话⇞ ⇟的可能☆☆，仿佛你我便是何宝荣黎耀辉☆☆，亦或是小张☆☆，在茫茫❤ ●•۰人●ω●海☆☆，都市角落中踌躇☆☆，前行☆☆，流浪。 

《花样年华》梁朝伟与张曼玉

《花样年华》中☆☆，24套华美多姿⇞ ⇟的旗袍是苏丽珍丰富情感⇞ ⇟的外化体现；《东邪西毒》则用鸟笼营造出明暗对比☆☆，用影调和色块展现情感温度。可以说☆☆，王家卫︽︾一 ▂ ▂向不喜欢使用自然光☆☆，他⇞ ⇟的光影表达与视觉冲击☆☆，来自于杜可风变幻莫测⇞ ⇟的摄影风格☆☆，以及张叔平细腻感性⇞ ⇟的美术指导。不过在《春光乍泄》中☆☆，色彩⇞ ⇟的表情达意更加直接简洁。

从第︽︾一 ▂ ▂次何宝荣说出那句让黎耀辉着❈❉了♩ ♭ ♪魔⇞ ⇟的“不如我们从头来过”开始☆☆，冷峻⇞ ⇟的黑白就成为❈❉了♩ ♭ ♪二❤ ●•۰人●ω●生活与爱情⇞ ⇟的底色☆☆，若即若离⇞ ⇟的神伤☆☆，分别过后⇞ ⇟的压抑☆☆，底层❤ ●•۰人●ω●生⇞ ⇟的挣扎都被黑白影像渲染放大。而直✍到☺何宝荣第二次说出那句魔咒之后☆☆，呼之欲出⇞ ⇟的春光才在银幕上乍泄☆☆，灵肉纠缠☆☆，情欲交织⇞ ⇟的同居生活在黄、橙、绿暖色调⇞ ⇟的烘托下☆☆，炽热而又慵懒☆☆，在经典⇞ ⇟的天台桥段中达✍到☺最高饱和☆☆，同时也预示着二❤ ●•۰人●ω●关系⇞ ⇟的急转直下。

厨房内⇞ ⇟的探戈

除❈❉了♩ ♭ ♪渲染角色情绪外☆☆，王家卫对于色彩和❤ ●•۰人●ω●造光源⇞ ⇟的把控也起✍到☺❈❉了♩ ♭ ♪塑造空间⇞ ⇟的作用。在那☆☆个☼ ♠经典⇞ ⇟的探戈长镜头中☆☆，黎耀辉和何荣华站在对角线构图⇞ ⇟的交汇点翩翩起舞☆☆，顶光映照只留二❤ ●•۰人●ω●深情舞动☆☆，与周遭环境形成极强⇞ ⇟的明暗与冷暖对比☆☆，原本狭小封闭⇞ ⇟的厨房在王家卫⇞ ⇟的布光下变得敞亮而开放。苦中作乐⇞ ⇟的你侬我侬☆☆，让这份稍纵即逝⇞ ⇟的爱情更显恍惚虚幻。

值得玩味⇞ ⇟的是☆☆，在何宝荣再次离开黎耀辉之后☆☆，后者⇞ ⇟的情感世界并没有陷入毫无生气⇞ ⇟的非黑即白。与“新欢”小张微妙暧昧⇞ ⇟的关系☆☆，重拾❤ ●•۰人●ω●生方向与生活动力留住❈❉了♩ ♭ ♪黎耀辉生命中⇞ ⇟的春光。冷暖色调⇞ ⇟的交替☆☆，意味着黎耀辉逃离❈❉了♩ ♭ ♪何宝荣爱情魔咒⇞ ⇟的束缚☆☆，驶向❈❉了♩ ♭ ♪悲欢离合☆☆，冷暖交替⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●生正轨。而何宝荣则依旧在徘徊在昏黄落寞⇞ ⇟的爱情余晖中☆☆，在异国他乡自我放逐☆☆，流离失所。

黎耀辉×何宝荣

“拒绝与寻找”︽︾一 ▂ ▂直是王家卫电影⇞ ⇟的母题。1995年☆☆，王家卫在第32届台湾金马影展时曾说：“连续五部戏下来☆☆，发现自己︽︾一 ▂ ▂直在说⇞ ⇟的☆☆，无非就是里面⇞ ⇟的︽︾一 ▂ ▂种拒绝☆☆，害怕被拒绝☆☆，以及被拒绝之后⇞ ⇟的反应☆☆，在选择记忆与逃避之间⇞ ⇟的反应……”也如同《东邪西毒》中⇞ ⇟的欧阳锋所说：“从小我就懂得保护自己☆☆，我知道想要不被❤ ●•۰人●ω●拒绝☆☆，最好⇞ ⇟的方式是先拒绝别❤ ●•۰人●ω●。”而在《春光乍泄》中☆☆，寻找与拒绝⇞ ⇟的对立不单单体现在☆☆个☼ ♠体⇞ ⇟的自我矛盾中。王家卫更多是将黎耀辉和何宝荣塑造成寻找与拒绝⇞ ⇟的情感符号☆☆，以此形成情感诉求与灵魂归宿⇞ ⇟的对立。

在片中☆☆，黎耀辉︽︾一 ▂ ▂直是主动寻找⇞ ⇟的那☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●☆☆，他主动提议寻找伊娃苏瀑布☆☆，便是在寻找重燃爱情冲动与激情⇞ ⇟的“性能量”（sexual energy）。在迷失阿根廷后☆☆，何宝荣以太闷❈❉了♩ ♭ ♪为借口拒绝与他同行☆☆，选择和外国❤ ●•۰人●ω●寻欢作乐☆☆，居无定所。与之形成鲜明⇞ ⇟的对比⇞ ⇟的是黎耀辉自谋生路☆☆，自给自足。而在何宝荣说出那句爱情魔咒之后☆☆，明知破镜难圆⇞ ⇟的黎耀辉依旧没有拒绝。两❤ ●•۰人●ω●寻找与拒绝⇞ ⇟的对立同样没有变化☆☆，为何宝荣遮风挡雨⇞ ⇟的☆☆，还是黎耀辉。

“我始终觉得☆☆，站在瀑布下面⇞ ⇟的☆☆，应该是两☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●”

何宝荣⇞ ⇟的始乱终弃☆☆，最终成全❈❉了♩ ♭ ♪黎耀辉⇞ ⇟的迷途知返。伊娃苏瀑布⇞ ⇟的象征意义也升华为❈❉了♩ ♭ ♪❤ ●•۰人●ω●生⇞ ⇟的分水岭。最终站在瀑布下⇞ ⇟的☆☆，只有不断前行☆☆，不断寻找⇞ ⇟的黎耀辉。和黎耀辉并肩前行⇞ ⇟的小张也✍到☺达❈❉了♩ ♭ ♪诗和远方☆☆，并在世界⇞ ⇟的尽头彻底埋葬❈❉了♩ ♭ ♪黎耀辉声泪俱下⇞ ⇟的心碎回忆☆☆，仪式化⇞ ⇟的桥段象征着黎耀辉告别过去☆☆，勇敢前行。通过复调⇞ ⇟的对白☆☆，我们得知两❤ ●•۰人●ω●也都不约而同⇞ ⇟的踏上❈❉了♩ ♭ ♪返乡寻根之旅☆☆，︽︾一 ▂ ▂前︽︾一 ▂ ▂后☆☆，在市井氛围浓郁⇞ ⇟的辽宁街夜市寻找彼此存在⇞ ⇟的痕迹。

而在地球⇞ ⇟的另︽︾一 ▂ ▂端☆☆，拒绝成长、拒绝回归、拒绝付出⇞ ⇟的何宝荣独自承受着❤ ●•۰人●ω●走楼空⇞ ⇟的孤独☆☆，在尚存两❤ ●•۰人●ω●爱情余温⇞ ⇟的陋室中做困兽之斗☆☆，在殊方异域独守着灯罩上⇞ ⇟的镜花水月☆☆，幻想着永远无法抵达⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●生彼岸和爱❤ ●•۰人●ω●怀抱☆☆，和追悔⇞ ⇟的眼泪︽︾一 ▂ ▂起被遗忘在城市⇞ ⇟的角落……

Happy Together

《春光乍泄》⇞ ⇟的英文名Happy  together取自老牌迷幻摇滚“海龟乐队” （The Turtles）⇞ ⇟的同名单曲。而从黎耀辉和何宝荣天各︽︾一 ▂ ▂方⇞ ⇟的爱情结局来看☆☆，Happy  together更像是对同性恋情充满否定意味⇞ ⇟的讽刺挖苦。直✍到☺王家卫亲自出面解释☆☆，观众才❈❉了♩ ♭ ♪解✍到☺Happy  together⇞ ⇟的第︽︾一 ▂ ▂重含义：“某些观众可能会觉得片名有点愤世嫉俗☆☆，因为黎耀辉和何宝荣最终并没有在︽︾一 ▂ ▂起☆☆，但对我而言☆☆，Happy  together不简单指⇞ ⇟的是两☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●之间修成正果☆☆，也可以是︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●接纳❈❉了♩ ♭ ♪自己⇞ ⇟的过去与现在☆☆，从而达✍到☺灵魂与自我⇞ ⇟的完整。只有这样☆☆，我们才能迎接更加美好⇞ ⇟的相遇和充满无限可能⇞ ⇟的未来。”

另︽︾一 ▂ ▂方面☆☆，1997年正值香港回归☆☆，而王家卫也有意借格局之变为主题☆☆，在《春光乍泄》中表现九七回归前☆☆，香港❤ ●•۰人●ω●对于自我身份认同⇞ ⇟的心理困境。他将象牙塔选在❈❉了♩ ♭ ♪世界另︽︾一 ▂ ▂边⇞ ⇟的阿根廷☆☆，企图以两极化⇞ ⇟的地理差距甩掉如影随形⇞ ⇟的现实压力。但就和片中⇞ ⇟的黎耀辉︽︾一 ▂ ▂样☆☆，王家卫最终发现无论走✍到☺天涯海角☆☆，香港都存在。就如同黎耀辉在台北辽宁街夜市⇞ ⇟的顿悟：“我终于明白他（小张）为什么可以那么开心☆☆，在外面走来走去☆☆，因为起码有☆☆个☼ ♠地方可以回去。”

Happy Together

反之☆☆，何宝荣自我毁灭⇞ ⇟的银幕性格☆☆，其实是另︽︾一 ▂ ▂类香港❤ ●•۰人●ω●消极避世心态⇞ ⇟的极端化体现☆☆，因为不愿面对家园剧变而选择自我放逐☆☆，最终成为❈❉了♩ ♭ ♪异国他乡孤独飘零⇞ ⇟的游魂陌客。而黎耀辉从浪迹天涯✍到☺迷途知返⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●生转变☆☆，也传达出王家卫本❤ ●•۰人●ω●接纳❈❉了♩ ♭ ♪香港⇞ ⇟的现在与过去☆☆，准备好迎接更加美好⇞ ⇟的相遇和充满无限可能⇞ ⇟的未来。不同选择下⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●生图景☆☆，在带出“Happy  together”第二重含义⇞ ⇟的同时☆☆，再︽︾一 ▂ ▂次完成❈❉了♩ ♭ ♪“拒绝与寻找”母题⇞ ⇟的深化☆☆，影片主旨更是从爱情升华✍到☺家国⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●文高度。另外☆☆，考虑✍到☺回归之后同性恋题材将会面临更多非议☆☆，再加上他始终认为香港⇞ ⇟的LGBT电影缺乏平民视角☆☆，《春光乍泄》也算是圆❈❉了♩ ♭ ♪王家卫自由拍摄LGBT题材⇞ ⇟的电影梦。

相比起王家卫之前⇞ ⇟的作品☆☆，《春光乍泄》⇞ ⇟的故事更加线性。主题设置上☆☆，现代❤ ●•۰人●ω●彻骨⇞ ⇟的孤独与现代都市⇞ ⇟的荒原感︽︾一 ▂ ▂脉相承☆☆，却没有在冰冷与荒诞⇞ ⇟的非理性道路上越走越远。每︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠角色也有着较为明朗⇞ ⇟的命运走向。然而☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●风格⇞ ⇟的极简化并不是王家卫拍摄《春光乍泄》⇞ ⇟的初衷☆☆，拜王家卫“想✍到☺哪拍✍到☺哪”⇞ ⇟的率性执筒所赐☆☆，《春光乍泄》差点又成为︽︾一 ▂ ▂部群像化、碎片式、虚无主义⇞ ⇟的爱情往事。

王家卫与张国荣

众所周知☆☆，王家卫写意化⇞ ⇟的感观影像导致剧本可有可无☆☆，编剧出身⇞ ⇟的他总是在拍戏⇞ ⇟的当天才拿︽︾一 ▂ ▂些对白给演员☆☆，演员只需要知道自己讲什么话和简单⇞ ⇟的走位☆☆，演什么全靠脑补。习惯❈❉了♩ ♭ ♪电影工业体系⇞ ⇟的按部就班☆☆，王家卫任性而为⇞ ⇟的调度方式⇞ ⇟的确让演员难以接受。木村拓哉在近日第70届戛纳影展上就表示☆☆，没有梁朝伟搭戏不会再和王家卫合作☆☆，因为不知道王家卫在拍什么。回✍到☺《2046》⇞ ⇟的2004年☆☆，张曼玉要偷偷溜进会场里看自己⇞ ⇟的戏份被删❈❉了♩ ♭ ♪多少☆☆，结果成片只有30秒⇞ ⇟的戏份☆☆，而梁朝伟则要猜测自己⇞ ⇟的角色有可能是唯︽︾一 ▂ ▂⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●类。至于巩俐、章子怡、刘嘉玲、张震、董洁等卡司☆☆，真⇞ ⇟的没有︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●能说得出☆☆，她们在《2046》里究竟演⇞ ⇟的是什么。这样⇞ ⇟的情况☆☆，同样发生在《春光乍泄》⇞ ⇟的幕后拍摄中。

三大主创在天台

《春光乍泄》开拍初期☆☆，全剧组不远万里来✍到☺离香港最远⇞ ⇟的阿根廷准备开工☆☆，而主心骨王家卫⇞ ⇟的脑海中除❈❉了♩ ♭ ♪“嗯☆☆，张国荣和梁朝伟俩❤ ●•۰人●ω●是主演☆☆，他们俩要同居”之外空无︽︾一 ▂ ▂物。就连黎耀辉与何宝荣⇞ ⇟的名字都是取自剧组⇞ ⇟的两位摄影助理。拜王家卫⇞ ⇟的拖延症所赐☆☆，原计划六☆☆个☼ ♠星期⇞ ⇟的拍摄硬是拖✍到☺四☆☆个☼ ♠月才完成。思乡⇞ ⇟的煎熬折磨着每︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠演员☆☆，反倒将演员⇞ ⇟的表演爆发力与感染力硬生生给逼❈❉了♩ ♭ ♪出来。而在这四☆☆个☼ ♠月⇞ ⇟的拍摄中☆☆，素材被数次推翻☆☆，角色被重新定位☆☆，不同❤ ●•۰人●ω●物与情感⇞ ⇟的排列组合☆☆，交织成︽︾一 ▂ ▂部更加恍惚迷离⇞ ⇟的《布宜诺斯艾利斯情事》☆☆，这也是王家卫对《春光乍泄》最初⇞ ⇟的故事定位。

在《春光乍泄》⇞ ⇟的废片中☆☆，梁朝伟➾ ➔饰✳✴✵演⇞ ⇟的角色其实是何宝荣☆☆，他和黎耀辉（张国荣）之间并没有形成理性与癫狂☆☆，寻找与拒绝⇞ ⇟的对立。相反⇞ ⇟的☆☆，两❤ ●•۰人●ω●都有着自我毁灭☆☆，戏梦❤ ●•۰人●ω●生⇞ ⇟的倾向。何宝荣有着病态⇞ ⇟的占有欲☆☆，曾两次为黎耀辉自杀。他藏起❈❉了♩ ♭ ♪黎耀辉⇞ ⇟的护照☆☆，想要将何宝荣⇞ ⇟的真名强加给黎耀辉（张国荣）☆☆，只为完全占有对方⇞ ⇟的肉体与记忆。故事从︽︾一 ▂ ▂家中餐馆开始☆☆，还有︽︾一 ▂ ▂位女医生默默地爱着何宝荣。故事最终以何宝荣（梁朝伟）自杀☆☆，黎耀辉生死未卜结束☆☆，然而拍完❈❉了♩ ♭ ♪王家卫才发现自己并不喜欢这☆☆个☼ ♠结局……

经典︽︾一 ▂ ▂幕

另︽︾一 ▂ ▂版废片中☆☆，黎耀辉来✍到☺阿根廷为父亲善后☆☆，却遇✍到☺❈❉了♩ ♭ ♪父亲⇞ ⇟的同性情❤ ●•۰人●ω●何宝荣。小张闯入❈❉了♩ ♭ ♪他们⇞ ⇟的生活☆☆，关淑怡➾ ➔饰✳✴✵演⇞ ⇟的背包客在小张与黎耀辉之间若即若离☆☆，黎耀辉来✍到☺瀑布后生死不明☆☆，三☆☆个☼ ♠男❤ ●•۰人●ω●☆☆，两☆☆个☼ ♠女❤ ●•۰人●ω●⇞ ⇟的多角恋关系☆☆，满满⇞ ⇟的《阿飞正传》即视感。直✍到☺菲林挥霍得差不多❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，王家卫突然觉得自己⇞ ⇟的电影已经变得太好猜❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，断裂交织⇞ ⇟的情节☆☆，恍惚虚幻⇞ ⇟的时空☆☆，感官符号化⇞ ⇟的视觉冲击与情绪色彩都快成标配❈❉了♩ ♭ ♪☆☆，还是简化收敛︽︾一 ▂ ▂下☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●风格☆☆，讲讲两☆☆个☼ ♠男❤ ●•۰人●ω●滚床单好❈❉了♩ ♭ ♪。而如果《春光乍泄》真⇞ ⇟的以最初⇞ ⇟的模样⇞ ⇟的展现在银幕上☆☆，也不失为︽︾一 ▂ ▂部缠绵悱恻☆☆，意乱情迷⇞ ⇟的王氏经典☆☆，却不再是只属于梁朝伟和张国荣⇞ ⇟的银幕传奇☆☆，“不如我们从头来过”⇞ ⇟的台词也不会被众多哥哥⇞ ⇟的影迷唏嘘至今。

王家卫在纪录《春光乍泄》幕后⇞ ⇟的《摄氏零度春光再现》纪录片中曾说：“《春光乍泄》就好像︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠句号☆☆，好像生命中某☆☆个☼ ♠阶段⇞ ⇟的结束☆☆，这部片就像︽︾一 ▂ ▂☆☆个☼ ♠分水岭。”确实如此☆☆，《春光乍泄》不仅象征着剧中❤ ●•۰人●ω●物悲欢离合⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●生分水岭☆☆，同样也是王家卫艺术事业⇞ ⇟的分水岭。《洛杉矶新闻》《纽约时报》纷纷对《春光乍泄》新奇独特⇞ ⇟的电影语言与视觉实验大加赞赏：相比起王家卫之前⇞ ⇟的作品☆☆，《春光乍泄》⇞ ⇟的故事更加连贯富有❤ ●•۰人●ω●情味☆☆，却没有失去导演鲜明☆☆，大胆⇞ ⇟的美学风格。

墨镜王随心所欲⇞ ⇟的作品口碑两极分化严重

凭借本片☆☆，王家卫在1997年第50届戛纳电影节上摘得最佳导演奖☆☆，从本土影市走向世界影坛☆☆，成为❈❉了♩ ♭ ♪第︽︾一 ▂ ▂位获此殊荣⇞ ⇟的香港导演☆☆，至今仍是戛纳影展认可度与知名度最高⇞ ⇟的华❤ ●•۰人●ω●导演☆☆，更是在20年后问鼎登顶21世纪百大名导榜首。而王家卫本❤ ●•۰人●ω●则云淡风轻：“名誉对我来说没有那么重要☆☆，‘戛纳最佳导演’只不过是句广告Slogan罢❈❉了♩ ♭ ♪。”

然而☆☆，王家卫极端作者化⇞ ⇟的艺术风格无疑设置❈❉了♩ ♭ ♪较高⇞ ⇟的观影门槛☆☆，喜欢⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●疯狂刷屏︽︾一 ▂ ▂生推☆☆，不喜欢⇞ ⇟的❤ ●•۰人●ω●虽说谈不上︽︾一 ▂ ▂生黑☆☆，但路转粉基本不可能❈❉了♩ ♭ ♪。另外☆☆，王家卫丝毫不将老师傅留下⇞ ⇟的清规戒律☆☆，什么“剧本剧本☆☆，︽︾一 ▂ ▂剧之本”、“主题先行是创作大忌”放在眼里☆☆，尤其在标榜经典叙事⇞ ⇟的美国影评❤ ●•۰人●ω●眼中☆☆，《春光乍泄》更是离经叛道⇞ ⇟的典型代表。知名影评❤ ●•۰人●ω●罗森鲍姆就非常看不惯《春光乍泄》模糊⇞ ⇟的故事主线并对王家卫”云中漫步“⇞ ⇟的拍摄方法颇为不满。其他影评❤ ●•۰人●ω●和电影编辑⇞ ⇟的主要黑点也都集中在“缺乏故事性非常沉闷”☆☆，“摄影太过随意☆☆，剪辑毫无逻辑”等等。

让你永远捉摸不透⇞ ⇟的王导

“王家卫大法”是好是坏☆☆，不同观众⇞ ⇟的心中有着不同⇞ ⇟的答案。显而易见⇞ ⇟的是☆☆，王家卫⇞ ⇟的确不模仿类型片“开片15分钟留住观众“⇞ ⇟的程式套路☆☆，也不提供过山车︽︾一 ▂ ▂般︽︾一 ▂ ▂波三折⇞ ⇟的观影体验。这也是王家卫⇞ ⇟的电影独树︽︾一 ▂ ▂帜⇞ ⇟的原因所在—你无法用︽︾一 ▂ ▂种类型来界定他⇞ ⇟的电影风格☆☆，从《旺角卡门》✍到☺《东邪西毒》再✍到☺《重庆森林》☆☆，你能分别看✍到☺黑帮片、武侠片、警匪片⇞ ⇟的类型特征☆☆，仅此而已。

《春光乍泄》同样没有欢喜冤家☆☆，没有戏剧情节☆☆，更没有有始有终⇞ ⇟的圆满结局☆☆，王家卫在借鉴爱情片类型元素⇞ ⇟的同时也在瓦解☆☆，变奏爱情片⇞ ⇟的“三板斧”。传统类型片通俗稳定⇞ ⇟的叙事结构与复调⇞ ⇟的对白☆☆，︽︾一 ▂ ▂起成为❈❉了♩ ♭ ♪王家卫与观众建立沟通与对话⇞ ⇟的唯︽︾一 ▂ ▂途径。那充满符号与隐喻⇞ ⇟的故事☆☆，恍惚变形⇞ ⇟的时空☆☆，昙花︽︾一 ▂ ▂现⇞ ⇟的爱情☆☆，孤独沉浮⇞ ⇟的灵魂☆☆，爱恨交织⇞ ⇟的情绪在银幕上相映成辉☆☆，谱就❈❉了♩ ♭ ♪︽︾一 ▂ ▂曲纯属感观☆☆，纯属☆☆个☼ ♠❤ ●•۰人●ω●☆☆，纯属符号⇞ ⇟的颓美离歌。

1996年8月☆☆，王家卫在地球⇞ ⇟的另︽︾一 ▂ ▂端闲庭信步☆☆，流连忘返☆☆，彼时⇞ ⇟的他是置身世外⇞ ⇟的何宝荣☆☆，只想浪迹天涯逃得越远越好。最终发现无论自己如何漂泊流浪☆☆，他依旧无法摆脱故土⇞ ⇟的万有引力。此时⇞ ⇟的他分裂为迷途知返⇞ ⇟的黎耀辉☆☆，在象征分水岭⇞ ⇟的伊娃苏瀑布重头来过☆☆，结束❈❉了♩ ♭ ♪颠沛流离⇞ ⇟的自我放逐。同时也将离去⇞ ⇟的背影留给❈❉了♩ ♭ ♪拒绝回归⇞ ⇟的何宝荣☆☆，在世界尽头⇞ ⇟的灯塔埋葬❈❉了♩ ♭ ♪二❤ ●•۰人●ω●地球两端⇞ ⇟的心跳与心碎。

20年虐恋

在张国荣去世后☆☆，︽︾一 ▂ ▂位女粉丝曾在❤ ●•۰人●ω●群中声泪俱下⇞ ⇟的追问梁朝伟：“黎耀辉！你还记不记得何宝荣☆☆☆？◆◇▲“梁朝伟停下脚步☆☆，朝她点❈❉了♩ ♭ ♪点头☆☆，转身离去。如今☆☆，距离1997年那次春光乍泄已经过去❈❉了♩ ♭ ♪20载☆☆，我们仍旧难以忘怀那段热天午后☆☆，天台之上⇞ ⇟的灵肉纠缠。何宝荣和黎耀辉欲罢还休⇞ ⇟的银幕绝恋☆☆，也被“木乃伊情结”定格在那片遥远⇞ ⇟的国度☆☆，延续至今☆☆，春光永驻。